• 2009-08-26

    黑人音乐的两面

    【摇滚大历史】讲Bob Dylan和插电音乐那集,Tom Petty说,迪伦影响了一切,Pop,Rock,Folk,很可能还有R&B。很可能?绝对的!比较直接的例子是,Sam Cooke听了“Blowin' In The Wind”后深受震撼,不久就写出了“A Change Is Gonna Come”,这首启示录般的“史上最伟大的骚灵歌曲”(《滚石》),去年被奥巴马拿来作了竞选口号——改变终将到来

    Sam Cooke算是早期民权运动的代表性乐人了,但他唱的大多数还是情爱歌曲。早期的R&B和Soul,除了更近Gospel性质的,基本都是情爱、性爱歌,很少有反映种族冲突之类现实社会问题。这是黑人文化非常重要的一个表征:赤裸裸地歌唱情欲,持之以恒地赞美情欲。黑人音乐中,始终都弥漫着阳具崇拜的迷思,这个传统对黑人群体有着极为重要的意义。《蓝调百年之旅》有一篇《而且还很深呢》,对此作了很好的分析:在白人至上的烂泥里,性爱跟曾经的蓝调音乐一样,是黑人情感上的绿洲,哪怕被说得再一无是处,也坚信自己有超强的地方——比如大屌。所以有的国内乐迷最初听早期黑人音乐看相关电影时感觉很奇怪,你这个族群当时都被压迫成那样了,怎么文艺一点“社会责任感”都没有,还那么快乐那么情色啊?殊不知,那正是人家在灾难中的心灵盔甲,光靠它当然打不倒种族歧视的恶魔,但那种心理上的快乐和自豪感让黑人在最受压抑的年代也能传播出自己的文化,要知道,黑人音乐开始影响美国及至整个世界的时候,还是黑人根本不被当人看的时候

    但是在六十年代,黑人音乐也开始出现越来越多的带着现实诉求的歌曲,这当然有包括迪伦在内的白人音乐的影响,更跟整个时代背景有关。而且不仅创作,那个时候也出现了第一批肤色漆黑的音乐产业运作者。在此之前,所有黑人音乐厂牌,切斯、亚特兰大、国王等等,幕后推手清一色全是白人,这种情况在民权运动中被当成了白人资本家剥削黑人的典型例证。这个事是美国音乐史上非常重要的一页,讲起来有意思的事情很多,什么时候整理出来说说。反正那之后开始有了黑人老板,其中最杰出的代表自然是创立Motown的Berry Gordy,而他从一个商人的角度,是反对手下创作那类传达时代讯息的歌曲的——他认为情爱最共通最普遍,那个最能卖钱,所以流行音乐就应该那样,不应该过多参与社会事务(讲述Motown盛况的【Dreamgirls】,有一个情节就说了这个)。这倒从商业角度和黑人音乐的情欲传统不谋而合。因为同样的原因,他一开始甚至不想让Marvin Gaye饱含人文关怀的【What's Going On】发行

    好在黑人音乐是不会回头只说情爱的,后世的很多黑人乐人都有传达社会责任的作品。比较突出的,比如Sly&the Family Stone的革命意识,Curtis Mayfield的街道情怀。还有70年代骚灵第一巨星,Stevie Wonder,他绝对很受迪伦影响,翻唱过“Blowin' In The Wind”,也在迪伦的致敬演唱会上表演过。而他在70年代黄金期的创作倾向,几乎为黑人音乐的题材选择定了一个基调:一首或者一张自我的情爱,接着就是热切的社会责任——Wonder有一首非常著名的越战歌曲“Front Line”,他最好的专辑【Innervisions】更是整张都满怀家国情怀,其中“Living For The City”唱黑人民工在城市的艰难处境,听着很有共鸣啊。这种两面倾向一直延续到后来的嘻哈乐人,而其顶峰,难道也是出现在Michael Jackson?他都要Heal the World了

    其实这种两面,并不是黑人音乐的特例,归根到底,它还是我们生活和人心的不同诉求,不过表现在黑人音乐上,肯定是跟黑人文化密切相关。而且题材本身的差异跟音乐质量的好坏无关,最重要的是,在任一方向上,都有无数伟大的作品

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    评论

  • tom说bob影响r&b, 我先想到的是他的福音歌。。。
  • 你好像每段结尾都不用句号