• 2009-03-28

    【鬼狗杀手】

    【Ghost Dog: The Way of the Samurai】。从这部片开始,到随后的【破碎之花】,可以明显看出贾木许对传统故事的前因后果越来越重视了,不过只要是他的作品,氛围和细节永远比情节重要,也总是关于沉溺在自身世界中的孤独的做梦者,在疏离中迷失。就我个人来说,当然更喜欢他早期的作品,比如【天堂异客】,更虚无。贾木许曾经给文德斯打过下手,【天堂异客】和文德斯【事物的状态】有很直接的联系,他早期那几部都跟文德斯的公路片一样,呈现了一种极度迷人的生活状态,而且那种情绪能直接拿到我自己的日常生活中来,爱死那样的电影了。

    这部【鬼狗杀手】,在内容上和【神秘列车】有一个对应:那部片有来到孟菲斯寻梦的日本摇滚乐迷,这部片的主角则是一个热衷日本文化、恪守武士道精神的黑人,因为有一个精神上的信仰,片子看起来不像之前那么虚无,而且以主角殉道作结,前所未有的决绝。不过,对于贾木许来说,武士道无非是一个载体,内里仍然是贾木许式的流浪者,就像文德斯拍【寻找小津】【都市时装速记】,主角是小津和山本耀司,情怀却始终是文德斯的。贾木许的新片【The Limits of Control】,和【鬼狗杀手】一样是犯罪题材,而且和【破碎之花】一样有一堆明星,但仍然不用担心他会主流起来。相对纯粹的美国独立电影导演,他和科恩兄弟几乎是最早闯出名声的,不过像科恩兄弟那样拿奥斯卡,估计贾木许这辈子是没戏了。说句过时的题外话,今年的奥斯卡一如既往地烂死了,全是狗血片。去年实在是比较有水准因此看上去有些例外和诡异的一届,有科恩兄弟,还有同样极度风格化的保罗·托马斯·安德森——【血色黑金】比今年的获奖片加一起还要牛逼

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